记得诗人舒婷在描述大海时是这样写的：“这个世界既有沉沦的痛苦，也有苏醒的欢欣。”倘若这句话用于写照著名连环画画家杨逸麟，那量财恰当不过的了。

  不是吗？在新中国连环画史上，有几个能够坚持连环画创作长达五、六十年光景，期间，不论命运发生了怎样的坎坷和不幸，从未动摇过艺术的这种追求！

  如果在当今连坛上设立诺贝尔连环画奖的放，笔者认为杨逸麟先生是受之无愧的！其得奖的理由为：他能够在自己漫长的艰难岁月中，不屈不挠地坚持着一个连环画画家应有的良知，以及对生活的人道衷肠；并开创奠基了连环画“黑白”写实的风范，从而影响了几代人成长的历程。

  笔者认为这样评价杨逸麟的连环画创作颇为公平。早在五、六十年代曾以《鹏飞和他的小黄牛》、《梁山伯与祝英台》连环画“黑白技法”而出名的杨逸麟，以他的独创魅力拨动过许多读者的心弦。当时连坛盛行白画线描，有几个敢在此路上“独断专行”？杨逸麟不但大胆地尝试了，而且，走上这条“黑白”写实之路就是五十多个春秋，他笔下塑造的作品竟像手下不停敲打的琴键，在黑黑白白白白黑黑的光阴里，奏响一个又一个生命交响的弦律。特别是，他以一曲《青春之歌》的强音，震撼了中国的连坛，在他的笔下，热血进步青年林道静被塑造得活灵活现，为杨沫的原著增添了极大的韵味。《青春之歌》的面世，确立了他在连坛上的重要位置。

  然而，正当这位有着光明前途的青年画家胸殿堂奋力求索之际，美术界一小撮极左势力的当权者，相互纠缠在一起，不遗余力地对杨逸麟的作品及人格进行公开诽谤，并把一顶预先炮制好的罪帽，扣在了他的头上。他们四处扇风点火，胡说什么：《青春之歌》是一株毒草，杨逸麟本人是一个有着资产阶级怀旧情调的人等等不实之词，将这位颇具才华的画家一下子打入深深的冷宫。杨逸麟本人也被所在的中央美术学院开除校籍。画家由此由一名“天之骄子”沦为劳教犯、街道的油漆工、锅炉工……

  尽管身陷不测之地，但一颗为艺术求索的心从未在他的信念中泯灭过。在那些非难的日子里，白天经历过繁重的体力劳动之后，夜深人静之时，他偷偷点亮自己创作的小油灯，用自己倔犟的笔谱写自己为之动情的波澜世界。尽管那是一个无人喝彩、无人知晓的世界，但在画家胸中，早已是大勇者千帆竞发猎猎作响的海域。

  “人民需要我，我更应奉献于人民。”杨逸麟的耳畔常常回响着这样的话语。他相信自己是无辜的，他确信总会有云开日出的那一天，在“一颗铜钮扣”大小的角落里，他以绘画这种方式抒发着自己的呐喊与主张！

  在没有真理和道义的年代，画家的抗争显得尤为苍白和无力。

  据有关资料介绍及杨逸麟本人与笔者多次交往中提及，十年浩劫不仅葬送了一个青年的艺术才华，也使其丢失了大量美术资料和画稿。像《小马倌和大皮靴叔叔》、《青春之歌》第四部画稿均已丢失，甚至，在各出版社保存着的样稿也无一返回，嗟乎！这是连坛上一件多么大的憾事与怪事！

  有幸的是，在画家狭小的居室里，笔者看到了杨老先生一部珍存下来的作品：《停战以后》的完整画稿。可惜的是，这部画稿经历几次周折，终未出版，这是出版界又一不幸的遗憾。纵观这部书的画法与技巧，我们可以看到杨老先生画风的另一个侧画。此稿不同于他以往的黑白对照技法，可以说是他的创作的另一种尝试吧！如果这部书未来能够出版，我们会看到另一个精彩地向我们走来的杨逸麟。

  春回大地，万象更新，在经历人生地狱、炼狱后，杨逸麟先生迈向了另一个艺术的天堂。

  ……《共和国元帅》、《南美洲探险》、《巴黎圣母院》、《卡尔曼》、《九三年》、《上尉的女儿》、《周恩来画卷》，其中《在海上》、《伪君子》这二部作品分别荣获全国连环画二次大奖。

  “问渠哪得清如许”。杨逸麟先生为什么直至晚年仍有如此旺盛的创造力呢？

  “既然生活给了我幸的人生，我就要用它谱写自己失去的多彩年华。”杨逸麟不但这样说了，也是这样做的。多少年他笔耕不止，晚年的智慧撞击出一个个火花：《迷雾园奇案》、《夜总会上》、《星球大战》、《丘吉尔》等作品，闪耀在连坛的星空。一个归来者唱着的动听旋律，陶醉了一个又一个连藏者的思绪……他是云深处走来的霞光，他是布满月亮泪水的青松老者！细检连坛，数风流人物为几人？继刘继卣、徐燕荪、卜孝怀、王叔晖之后，他是最具有典型性的再次崛起的一代大师！

  有关杨逸麟的创作情况及生活状况，笔者曾在一些报刊多次向读者交待过，在此不多赘述。关于杨逸麟在连坛上的地位问题，大家都有这么一说：“南华（三川）北杨（逸麟），我赞同这种观点。我想这不是某个混小子轻易说出来的，就杨逸麟声誉及创作年代早于高燕、雷德祖等人，说他独领连环画黑白史不算为过吧！

  顺便再透露一点消息，桑榆之年的杨老先生，仍宝刀不老地绘制连坛新图景：一部令世人期盼的《青春之歌》第四部分正在他的酝酿之中。相信不久的将来，这部脍炙人口的连藏美味能与连友们见面。丹青人未老，青春长永驻，我们祝愿杨老先生衰年变法的时刻会有新的进取！