传统连环画本中的“老连环画”（民国连环画），上世纪初始创于上海滩，经过几十年的不断孵化滋养，到20年代间，逐渐由粗到精，其开本，经过几代人的不断改进，从而定型到现在的样式，开创了一个新局面。

  

  小小连环画本在社会上不断地滚动，深入民间，得到社会认可，不得不归功于它的传播工具。

  

  上海滩上大街小巷石库门弄堂口的墙面上，靠着一排门板式的几个薄薄的书架，在上下一行行的柜格中排列有序、面对着你陈放、书写着斗大书名的彩色封面，会告诉你这是哪一类千百年来中外古今人与事的兴衰更迭、腥风血雨、喜怒哀乐的故事，令人目不暇接！

  

  连环画本的摊主，每日手脚麻利地拿下夹在耳朵上的铅笔，记写着被读者租赁外借的画本的来龙去脉，同时张罗着坐在书箱小板凳上扎堆的老少读者。他们兴趣盎然，津津有味地品味、欣赏着画本。

  

  笔者在上世纪三四十年代，是经常出没于小书摊上的常客，坐下来一本小人书在握，看到进入最佳状态时，也会废寝忘食，忘记了时辰，在连环画本中获取一点一滴的浅陋知识，其痴迷的激情，不亚于现在沉湎于网吧的少年“网虫”。那个年代由此而产生了一句“经典”的调侃话语：“看了《天宝图》，忘记肚皮饿。”说明连环画故事编写精彩，引人入胜，画工一流，美不胜收，两者相得益彰。

  

  最有意思的是，小书摊那一副吃饭生财家什样式特征，从事这一个行当，不论张三李四、王二麻子，无师自通，都会选择这两扇门板式书架的统一“着装”。不“穿”这样的“着装”，就不能说明这是小书摊。这样简陋的书架，随便找个能敲敲打打的人用点旧木料制作就可解决的。

  

  童年时笔者也玩过这个行当，作为换饭吃的手段，积累了近百个书目画本（一个故事可分4、6、8甚至更多的册数）。初创时期的摊主，投资多寡需量力而定，如果“试运行”，则一般从两个书架起步，如果经营顺利，多年下来积累藏书集腋成裘，能显示摊主的实力。书架扩容到6至8个，就是个小书摊的大户了。这样的小书摊，供三口之家吃一口苦饭，绰绰有余。

  

  小书摊因地制宜，大多数放在本里本弄，无疑地，每天都是“低头不见抬头见”的熟人。这样的人际关系，其亲和力之强是不言而喻的，所谓“一方山水养一方人”嘛！

  

  1949年的中期，上海滩转眼之间飘荡着“解放区的天是明朗的天……”的嘹亮歌声，庆祝新解放区的诞生。老连环画往何处去？这样一个课题放在了小书摊主人的面前。1951年4月22日，《人民日报》发表书报评论《对连环画书摊进行改造工作》一文，由此小书摊有了方向。

  

  启动了新机制，小书摊有了自己的组织——上海连环画出租者联谊会。