连环画作者的早期作品或处女作，对于连迷们来说，有着特殊的收藏价值和欣赏价值。

  程十发当年第一本连环画《野猪林》，由于当时还不十分了解连环画的表现手段，全书画面中人物大都只有上半身，被同行戏称为半本《野猪林》，但程先生并不气馁、不断努力、终至成为大家。华三川最初送第一部画稿给私营出版商，被讥为：“你这种人也能画连环画！”画稿被扔到地上，华先生同样未被羞辱击倒，而是把讥讽作为动力，苦练画技，后来成为一代宗师。笔者当年在郑家声处看到他老母亲用废画稿剪鞋样，一问才知道，郑先生五十年代初画连环画往报刊投稿，退稿竟达四十多套，终于才有一套画稿被采用，真正开始了连环画创作生涯，而这四十多套退稿，叠起来有三尺多高。

  当然，这些前辈名家的处女作，由于年代久远极难遇到，不易搜集，价值也极高。一般连迷可以着眼于当代名家的“第一本”连环画，例如杨宏富的《第九个售货亭》、施大畏的《登攀》、陆小弟的《朝阳花》、杨逸麟的《梁山伯与祝英台》、丁世弼的《三打曹家》、徐有武的《血防线上》等等。细细阅读这些作者们的早期作品，或许作者本人会认为技巧稚嫩，但在我们看来这类书的显著特点是极其认真的，因为不少画家正是从这第一册作品开始步入连环画坛，自然是尽了全力去画的，有的甚至是在授业恩师手把手指导下完成的。

  当我们沿着这些作者的创作道路往前看，会发现他们以后各自的足迹颇有趣味：有的人几十年如一日，造型、章法基本不变，产量却颇高，是标准的画匠；有的人不断变换表现形式，不断开拓、创新，年年推出令人眼睛发亮的佳作；有的人却误入岐途，追求变形等野路子，越弄离读者越远，最终被读者抛弃；有的人则一交跌进了钱眼里，加入了炮制跑马书的行列，最终成了断送连环画的帮凶。

  收藏连环画如果别具慧眼，一定可以发现许多想象不到的趣味，正是“莲塘满目翻红翠，为有源头活水来。”