赞贺友直塑造的莫稽形象。闲来无事，信手从书架上取出一本《中国古代传奇话本》，说信手，不确切，我是有心、有目的去看它。这册书，在第四届全国连环画主奖中曾荣获“套书一等奖”，文画稿质量俱佳。翻开书，第一个故事，就是贺友直画的《金玉奴棒打薄情郎》，它是明代冯梦龙编纂的《喻世明言》中的一个故事。读到第十二页时，故事的另一角色莫稽出现了，我凝神注视着莫稽这个形象好久好久，不禁拍案叫绝，画家用笔并不多，画成瘦长型的面孔，下巴有点尖，倒八字忧虑毛，眼角稍向下垂，这个造型非常符合这位薄情郎的性格。老贺是位世界级的连环画大师，他的线描功夫及善于变化的构图，很多行家都有专文评介，我不必炒冷饭了，我赞赏老贺的着眼点，在于他画每一部连环画时，都在用心塑造符合角色性格的形象。不仅造型到家，更妙的是他还能表达这个角色的情绪变化。即以此稿而论，莫稽在被授予无为军司户（官名）时的得意，面露微笑，嘴角稍稍上翘。当他在江上欣赏月色时，想到一个朝廷命官，却做叫化子头儿的女婿，顿生恶念。画家把他的倒八字眉毛向上翘起，紧锁双眉，目露凶光。用手捂住嘴巴。莫稽将金玉奴推入江中，船行十余里，他为了掩盖罪行，却在船头大叫：“夫人落水了，快停船捞救！”画家刻画了莫稽的惊慌失措。淮西转运使许德厚在江边救起了落水的金玉奴，问明原委，既同情金玉奴的不幸，又反复考虑金玉奴的未来。既不满莫稽的忘恩负义，也考虑这事如何了结。许德厚和夫人考虑再三，打算认金玉奴为义女，并招莫稽为婿，试探一下再说。这时的莫稽，画家把他画得眉开眼笑。躺在床上洞房之夜，莫稽遭到痛打，画家把他画成双手抱头，狼狈不堪不多举了。总之，造型把握准确，善于刻画人物的情绪变化，这是贺公的聪明过人之处，也是让我深深钦佩不已的。另外，我对这个故事结尾的处理，认识上有过三次变化，五十年代，我读过原小说，却不主张把它编绘为连环画，为什么？这个团圆的结尾，在感情上容受不了。这样一个狠心的忘恩负义的薄情郎，应该绳之以法，怎么能言是于好。后来，我经常看京剧名家孙毓敏演唱的金玉奴“洞房”一折，孙毓敏一大段唱腔，义正词严，在艺术上是一番享受，在感情上也得到宣泄。一吐胸中不平之气，百听不厌。量最后如何，没有交待。如今看了这册连环画，虽然以团圆结局，在感情上却也承受得了。由于文稿的细针密线，使故事的发展，仍够顺理成章地趋向团圆。莫稽最初对这门亲事的疙瘩，是由于金癞子的无理取闹，害得莫稽一夜未眠，从此心怀不满。洞房痛打之后，莫稽自知罪行严重，真心悔过。加之义父再三劝慰玉奴。许夫人再三劝慰：“要她体谅他们老夫妻的一片苦心。玉奴这才无话可说。由于莫稽痛改前非，终能言归于好。莫稽深恨自己过去所为，把团头金老大接到住所，恭敬尽孝，奉养到老。玉奴对年老多病的许公夫妇昼夜看护，侍奉汤药，比亲生女儿还亲。我想：一个人能够改恶从善，也就可以不必深究了。这个故事：只能发生在古代的中国，别的国家似乎不可能产生这个故事，这就是中华文化的特色。感谢两位杰出的艺术家：孙毓敏的京剧演唱，唱活了金玉奴的义愤之情。贺友直画活了莫稽的忘恩负义，以及许德厚夫妇，金玉奴的善良的品格。通过戏剧，连环画使这个古代传奇话本永葆青春，完善地达到宏扬中华文化的任务，并且成为大众的良师益友，无形中可以起到“劝善惩恶，培养高尚趣味和道德品质的作用。”