《生死牌》选页

《生死牌》连环画是画家王叔晖继《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》以后又一部新作品。他创作这套戏曲故事画，从观剧开始，经过构思、草拟、搜集材料、多次访问剧团，然后才着手作画。这说明王叔晖同志的创作态度，是非常严肃认真的。

  过去，有些画戏曲故事的连环画家，常常在接受文字脚本后，不看戏，不研究剧本、不问时代背景如何、不管演员怎样做戏、不管服装道具……完全依自己主观意图信笔作画。因此，有的戏里是出色的小丑，画里就变成文弱的书生（例如：根据川剧改编的乔老爷上轿、根据楚剧改编的葛麻）；也有农村妇女，变成了富门闺秀（例如：根据评剧改编的绣鞋记，画家画惯了豪门世家、雕栋画室，就不管剧中所写人物的身份和他们所斗争坚强的性格来源）；连环画是造型艺术，人物画得不真实，作品的主题和艺术感染力自然就要受到很大的损害。

  王叔晖同志在创作《生死牌》的过程中，对于剧中人物的性格分析，就是下过不少工夫的。在绘画上创造典型的艺术形象，和演员创造典型的形象一样，要从人物外形的刻划中来体现出人物的思想感情。生死牌剧中的三个女性，都是二十来岁的姑娘，但是，她们的出身遭遇不同，思想性格也不一样，因此，要表现这三个女性，不仅要注意的应该刻划出她们的阶级性和不同的性格。这套连环画在人物的刻划方面，是比较真实动人的。

  脸谱是我国传统戏剧的一个特点，用来标志剧中某些人物的特征。好人坏人，爱看红的人一望即知。王叔晖同志这套彩色连环画，就是根据戏剧脸谱来创作的，所以更能充分表现剧中人物的特点。

  总的说，这本连环画主题思想较好，文字编写和绘画技巧都具有一定的水平。