读连环画《白鹿原》，比起六年前读连环画《平凡的世界》，感觉好多了。一是画家李志武的绘画技艺有了显著进步，二是我的欣赏能力也有所提高。

  读《白鹿原》的过程中，我经常想起大西北的秦腔，那激越高亢而略带悲怆的唱腔律，仿佛在耳畔回响；又常想起陕西户县农民画，那夸张的造型；浓烈的色彩，仿佛在眼前晃动……李志武先生是陕西人，自幼受到西北民风民情的薰陶，他的绘画，与秦腔、户县农民画有着一脉相承的内在联系，都离不开那块广袤的黄土地的滋养。

  为了将小说《白鹿原》创作成连环画，李志武先生历时多年，作了大量准备，其中包括选择绘画语言。他确定仍采用夸张变形的技法，自有他的考虑。从实践结果来检验，我认为不仅可取，而且值得称道。绘画表现作为艺术形式，无疑应为作品的内容服务；而绘画的风格，又以与原作品的艺术风格相谐调、相吻合为最佳。这两点，李志武先生均较好地做到了，这从新作《白鹿原》可以得到证明。

  《白鹿原》绘画中的夸张变形，是一种手段，目的是为了强调。强调什么呢?我的看法是画家要用画笔对所塑造的人物形象和所描绘的环境景致作出强调。李志武笔下的人物，经过变形处理，形态相貌备异，思想性格鲜明，而且在形似的基础上突出神态，做到神似。且看主人公白嘉轩，他年轻时两只小豆眼，一个大蒜头鼻，两片厚嘴唇，貌似忠厚，内心狡猾。而他的对手鹿子霖则是长脸长鼻，表情阴贽，胸有城府，透着精明干练。主要人物思想性格的复杂多样性蕴含其中，又活灵活现。画面中变形后的景物，不但交待出时间地点，更创造出相关情节内容所需要的氛围。虽然写实技法也能达到同样或类似的艺术效果，但变形的优点还在于节省笔墨，寥寥数笔，人物神态毕现，呼之欲出，景致一目了然，与人物融为一体，相得益彰。

  小说作品中，有不少充满魔幻色彩的段落，作家陈忠实借鉴运用魔幻现实主义的创作方法，对诸如白鹿精灵的传说，朱先生穿泥履，白灵托梦，小娥鬼魂在鹿三身上附体、白鹿村遭瘟疫等，作了大胆而神奇的描述，表面看似荒诞不经，但实际上涵意丰富而深邃。这些内容在连环画中，若用纯写实手法表现固然也无不可，但远不如用夸张变形来描绘更适宜，更能传达出作品的特色，从而也更富有感染力。