说起徐正平，知道的人可能不多，但是，说起他画过的连环画，知道的人就多了。连环画《三国演义》里的《桃园结义》《捉放曹》《凤仪亭》就是他画的。艺术圈子里，有不少人被大家熟知，而他们的作品却无几人能识。而徐正平则是因他的作品而闻名，我想他会为此而感到十分欣慰，因为这正是一个艺术家的心愿。

　　老画家一生钟情于连环画艺术，几至痴迷。他在2008年6月中风，经抢救，落下记忆力衰退、行动不便的后遗症。然而，当年10月，美协在上海大学美术学院召开大型连环画研讨会，天气炎热，路途遥远，不曾想，徐老一个人，柱着拐杖，坐着公交车来到文艺会堂报到。众人见他步履蹒跚，劝他不要参加会议，他执意不肯，坚持和大家一起赶到宝山会址。他说：“听说有关于连环画的研讨会，我心里高兴，兴奋！对这样的活动我有兴趣，我要参加，看了这样的场面从心里开心！”朴实的语言，吐露了老艺术家对连环画事业的一片忠诚。

　　朴实无华正是徐正平为人处世的一贯作风。徐正平江苏阜宁人，生性憨厚。1937年正月初五，他15岁，在孔夫子牌位前拜师汪逸飞，由舅爷写下关书，言明生死不管。他和赵宏本是同门师兄弟，排行老四。说到那时候学画，是非常艰难的一件事，没有毅力是不行的。学徒刚进门，都是在工余时间自己偷学。当时汪逸飞开了一个“民众书局”，书局里人才济济，能编能画水平高，是当时同行中实力最强的。徐正平一进书局，和大多数学徒一样，先要打杂，装订书、用牛皮纸包书、去同行那里送书拿书，还要常常跑邮局打邮包，往天津分局寄书，整天忙忙碌碌。徐正平就利用上厕所的一点时间上徐一鸣家看他作画。他经常偷着去看画的人家还有汪玉山、汪剑虹……晚上歇工后，他就赶紧自己铺开纸画，先学画衣服花纹和背景，后来渐渐地学画人。刻苦勤奋，是每一个有志向的年轻人的共同点。17岁那年，徐正平画成了他第一本连环画书《复镖仇》。

　　抗战时，日本人打进闸北虹口，书局关门，徐正平离开书局。为了生活，他去拉黄包车，到码头扛包子。一天活干下来，拖着疲惫的身子，他还坚持练习画画。这样的日子一直延续到抗战胜利。1946年春，他回到书局，帮汪玉山画背景。一本《罗斯福》出版后轰动一时，当时四大名旦之一的陈光镒见了，就要求书局老板请徐正平过来为他画背景。

　　解放后，他和众多的连环画同仁一起走进了出版社，在党的“百花齐放、百家争鸣”的方针政策引导下，走上了一条正确的文艺道路。他被上海人美社分在历史古典创作组，专心创作历史题材连环画，他先后创作《火牛阵》、《团员之后》、《岳家庄》、《王佐断臂》等连环画。他以朴实的画风，谦和的性格，和众多的画家合作完成了不少作品。

　　87年他退休了，可是他对连环画的痴情不变。当年他创作连环画追求质量，琢磨人物内在性格，一点一划不肯马虎。他在自己的本子上一笔一划记着一副对联：“台上笑台下笑台上台下笑诺笑，台上人台下人台上台下人看人。”他将自己的连环画创作比喻为在台上演戏，严于律己，一丝不苟，视读者为衣食父母。当前连环画处于一种尴尬境地，他看在眼里，急在心头。所以当他一听说有关连环画的活动，不顾年迈多病，执意要来看看。到此我们不难理解他对连环画的执着感情。老一辈连环画家的敬业精神令人敬佩。

文/一张