图片说明:连环画“泰斗”贺友直在接受本报记者采访 本报记者 胡晓芒 摄

    我的创作与投稿，为什么会成为拍卖场上的拍品？”贺友直先生今天上午向本报记者吐槽近日遭遇尴尬的事 连环画教授为何“憋屈”签章

　　著名连环画家贺友直先生今天上午紧急致电本报，说近日有一场遭遇让他“如鲠在喉”。原来，他在30年前为单位创作、向出版社投稿的手稿，近日出人意料地在拍卖行公开竞价，并皆以高价成交。贺友直气愤地提出质疑，这些原本自己创作的真迹手稿，是通过何种渠道流入了市场，直至今日变现牟利？目前都得不到答案。贺老气呼呼地说：“金奖银奖拿得再多，我还是个弱势群体。”

看着“精良线条”——憋牢委屈一一签章

　　今天上午，记者闻讯赶赴贺友直家中，听他描述了来龙去脉：有一朋友拿来了从正规拍卖会上拍得的两件贺友直作品，求他验明正身并盖章签名。贺友直一看，真迹无疑——拍品甲是王汶石原著、贺友直配画的连环画《新结识的伙伴》的封面图，该连环画出版于1959年，出版社是上海人民美术出版社；拍品乙是上海文艺出版社出版于1963年、艾明之著的小说《火种》插图一套。贺友直问其来源，答曰从正规拍卖行高价竞得，作为买家手续合法。贺友直憋牢委屈，为这两件购藏一一签章。

　　贺友直先生向记者倒“苦水”：拍品甲是他在上海人美社任职时的创作作品，拍品乙是他向上海文艺社投稿的创作作品。他说，这些作品线条精良，人物生动，创作于他的成熟期，贺友直在那段日子形成了自己的创作风格，代表作《山乡巨变》也是该阶段成果。“这种线条之后是画不出来的。”

　　贺友直表示，之前曾多次向出版社交涉，希望要回这些原稿。当初他供职的上海人美社拒绝的理由是，这些创作是职务行为，当初出版社已经向职工支付了工资，提供了工作条件（时间场地稿纸内容等），手稿所有权与版权应归单位所有。

　　让贺友直生气的是，这些作品完成后，手稿真迹存放于国有的正规出版社，理应不用担心，即便是所有权归出版社所有，手稿也应该安好地存在于出版社，而不是无缘无故地流落到个人手里。目前，贺友直对出版社就自己的诉求没有下文不太满意，但自言精力有限，不愿提起诉讼，而且老单位与他还有未来的合作，还将继续出版他创作的作品。“希望出版社吸取教训，看好自己的保险柜。这种事体下不为例。”

看着《火种》外稿——谈所有权与版权归属

　　在上世纪50年代，连环画家的创作稿是如何进入出版流程的？贺友直回忆，他当时是出版社员工，连创（连环画创作）室领导布置选题，创作完成后交给编辑室。当时画连环画稿费颇高，50年代一张连环画得15块，这个价钿在当时可在锦江饭店开一桌酒席。那时支付工资稿费的时候，并没有签署过合同，也没有提及过画稿版权、画稿原稿所有权等事宜。

　　不过在当时，画稿就有内稿和外稿之分，内稿交给编辑部保管，非人美社画家向人美社的投稿（或约稿）叫外稿。贺友直说，所有外稿都在出版后，要还给原作者的，因为作者不是本社职工，这在当时出版界是规矩，但据贺友直表示，作为外稿，上海文艺当时没有退还给他《火种》画稿。

　　贺友直认为，画稿不同于一般商品，这个稿子可以没完没了地再版、重复生产下去，版权也没有年限，这是历史上不规范的问题，但出版社应该考虑到作者的权益，更应该像美术馆那样设立地库安保，珍视这些有美术价值、也有市场价格的作品。“出版社里遗失原稿的也不止我一个人，据我所知有很多了，没有人去查。我曾经建议社里报案，但是就没下文了。”贺友直说，“这两件作品送拍人是谁，我不知道，拍卖行不会告诉我，我现在只求知道谁拍去了，以后有出版需要的时候，可找买家借来拍个照。”

就“注册入编”——谈“亡羊补牢”须落实

　　贺友直不要求出版社赔偿，他主要想监督他们，把好这个关，以后这种事情不要再发生了。据了解，以上海人美社为例，健全的真迹手稿保管制度，直到约2000年前后才得以严格贯彻：具体工作有盘点库存，将每一件来稿作品注册入电脑编目，设立保险室和保险柜，设立看管员岗位。任何人需借阅，需要经过编辑、主任和主编三方签字，借阅完毕及时归还等。

　　上海人民美术出版社方面表示，《新结识的伙伴》创作于50年代末，距离新世纪有40多年跨度，保管人员、编辑、出版社领导都换了许多批，很多经手人也已不在人世，手稿因为何时何事何人，流出了出版社，目前很难追究出明晰的责任。能给与艺术家担保的是，按照目前严格的注册保管制度，手稿真迹不太可能丢失被盗。今后再有类似拍品摆上拍台，多半是以往的历史遗留问题。

　　上海文艺出版社方面表示，1980年时就有专门处理退稿的机要室。作家投稿一般存放1年，以供核对原稿，1年后邮寄回去。而画家配图在小说出版里是辅助性的，适用这个流程。作者不需要退回的作品，3-5年后做废品处理。目前，1960年前后的经手人是谁，已经难以找到。只是猜测这套画稿或已邮寄返还给作者（也发生过责编将插图一起邮寄给文字作者的事情），或被人处理了。