连环画是通过多幅连续画面和适量文字说明配合，展示一定的故事情节或事件过程的一种图文并茂的通俗读物；它是不以绘画的工具材料划分，而以其形式内容定名的艺术种类。我国汉代甚至更早以前，就出现用多幅图画来表现故事的连环画雏形，此后的漫漫历史长河中，这种连续图画在表现的内容题材、艺术形式等方面不断发展，直至20世纪才成为一门独立的艺术形式，获得社会的广泛欢迎和尊重。

　　魏至宋代的连续图画，题材内容多为佛传故事画、人物传记等，以宣传巩固封建统治为目的。元明时期，小说、戏曲刻本里一般都有大量的连续性图画，称为“绣像”，仍然作为插图的性质，为文字服务。但这时期的插图，己经完成从单幅到多幅，由故事片断到完整情节的跨越。至清代，出现了绘有连续故事画的单页年画，以及连续性画册。清末民初，出现了一种小型图画书，连环画典型的形式特征已经形成。自“五四”运动以后，这种小型图画书随着文化启蒙运动的开展而兴起，因具有故事性和通俗性等特点，在社会底层民众尤其是青少年中拥有大量的读者。1927年6月，上海世界书局出版了一部《连环图画三国志》，这是第一次在图画书的封面上出现“连环图画”的字样，自此，这种小型图画书便有了“连环图画”的正名。在此之前，社会上对这种小型图画书，一般叫做“小书”、“小人书”或“图画书”。1949年新中国成立以后，“连环图画”逐渐被简称为“连环画”，沿用至今。

　　20世纪30年代，连环图画曾受到“低级庸俗”的论断抹煞，但同时得到了文化界进步人士如鲁迅、茅盾、瞿秋白等人的重视。鲁迅就写有《“连环图画”辩护》、《连环图画琐谈》等文，为了连环图画的艺术之名进行过立场鲜明的斗争，从一定程度上提高了连环图画的社会地位。随着新中国的建立，我国连环画受到党和政府的重视，迎来历史发展的机遇，连环画作品大量涌现，在思想内容的深度、艺术形式的多样性上均有所提高。

　　20世纪80年代初，湖北的连环画创作在全国连环画大发展的背景下，成绩尤为突出，先后出现了一些在群众中具有重大影响的画家和作品。1980年6月，湖北“行吟连环画会”成立，社员12人；1982年6月12日，湖北连环画研究会成立；1983年9月，《湖北连环画研究会作品展览》在中国美术馆成功举办，展出该会作者34人的38套连环画的选页200余幅。只单独一个省就在北京举办连环画展览，足见湖北连环画的实力。1984年，湖北人民出版社出版连环画91种，连环画成果之丰可见一斑。同年10月，湖北武汉有12件连环画作品参加第六届全国美术作品展览，其中《月牙儿》（李全武、徐勇民）获金奖，《走麦城》（中流）、《百合花》（曹小强）被评为全国优秀作品。湖北的画家如汤文选、邵声朗、陈贻福、陈立言、贺飞白、中流、张善平、査加伍、汪国新、徐勇民、李乃蔚、钟孺乾、孙恩道、谢智良等人创作的大量优秀连环画作品，共同成就了湖北连环画的繁荣景象，其中不少人最初也就是凭借着连环画而出名画坛。

　　然而，1985年后连环画出现了衰退的局面，市场上连环画滞销严重；90年代后，我国连环画逐渐被日本漫画占领市场，连环画由此便淡出了人们的视野。此后湖北的很多连环画名家，纷纷转向了中国画的创作之路，也有部分卓有成就者，在令人敬羡的同时，却不禁让人回想起连环画的那段光辉岁月。 上一条:标价0.14元连环画拍出5500 老版    下一条:施振广精绘利顺德秘闻连环画