<p>　　申城持续二十多天“高烧”不退，老画家戴敦邦先生却不歇夏，正伏案画连环画《大亨》。此连环画脚本是老作家沈寂根据自己的同名小说改编的。
<p>　　三百幅连环画，就在一间没有空调的画室里，一笔笔地勾勒起来，又赶上六十年一遇的大热天。
<p>　　想起上海这几天正在办一个动漫画展，据媒体上报道，盛况空前，参观者的热情敢与天公试比高，不少青少年还将自己创作的习作拿出来亮相，与外国动漫画家一起争夺眼球。记者问老画家去看了没有。老画家说：“没空去看，不过，参与画展的日本动漫画家倒来看我了。”
<p>　　前几天，日本动漫画家木村忠夫一行四人携朝日新闻社的记者来到《连博》杂志社拜访戴敦邦先生等人，一进门就高呼“拜访老前辈”。言谈中，对坚守阵地的中国连环画家充满了敬意，特别是了解到中国连环画且战且退的现状，与动漫画的强势已形成巨大的落差，心里也颇为复杂。日本画家认为，日本的动漫画家是直接从中国连环画吮吸乳汁长大的，发展至今虽然市面很大，“但与中国连环画相比，不在同一水平线上，我们对你们是高山仰止的。”日本画家如是说。
<p>　　日本的动漫画是在上世纪五六十年代经济起步时，为满足公众的文化需求和帮助政府图解公共告示而形成的一个新画种，所用技巧和纸张都是相当初级的，没想到随着日本经济的腾飞和出版业的繁荣，渐渐成为一种对外推广日本本土文化的“新秀”。其实它不过是快餐式的消费文化，娱乐性被放大后，感官功能的愉悦和“术”的不断出新几乎消解了它的母体——连环画所承载的“道”。记者与戴先生开玩笑说：“那你快改行画动漫，赚了钱装台空调嘛。”
<p>　　“我不跟他们抢饭吃。”戴先生笑了一阵后说：“日本的江户时代就有连环画，现在也被动漫取代了。日本画家认为，中国有很好的经济文化基础，如果放弃连环画太可惜了。不过他们认为中国的动漫一出手就是精装本、豪华本，售价再高也有人买，这说明中国的出版市场很旺，但对读者来说，开支也大了。他们这次来就很想买几本简装本回去，可惜没找到。”戴先生最后苦笑一声：“相比之下，连环画就土得掉渣喽。”
<p>　　上海是中国连环画的发源地，在建国前夕及上个世纪五六十年代曾达到辉煌的顶点，并涌现出如贺友直、戴敦邦、汪观清、华三川、顾炳鑫、颜梅华等连环画高手。改革开放后的八十年代，连环画也曾“回光返照”过，到今天的读图时代反倒跌入低谷，这里有多方面的原因值得反思，但这一通俗易懂的美术品种在儿童读物中的霸主地位已被粗制滥造、内容低俗的外国动画书所取代，不能不引起美术界、文学界及社会学界人士的普遍关注和担忧。 上一条:大型历史名人连环画《张謇》出版    下一条:“集邮连环画”冲刺吉尼斯