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连环画是文学与美术的结晶
研究和论述连环画，实质上是对文学作品和美术作品所持偏爱见解与偏见观点的双重艺术的评头论足。
连环画不同于单幅的美术作品，它是同种艺术门类两种不同的表现艺术形式的翻版。
连环画的生存环境和拓展空间不是某人士所说"它是一个艺术样式依附于另一个艺术样式"的附庸品。它应该是将一个艺术样式在被进行改编或改造再创作过程中诞生的另一种艺术形式，是美术范畴内绘画艺术样式中多种表现形式中的一种，不是样式而形式；它独立门户并派出多种多样的画种、画风、画派兼容的绘画艺术大家族门类即连环画体系。它图文并茂的这种通俗、易懂、普及性能的艺术形式深受各阶层人士喜闻乐见，充分体现和实现了它自身价格的含金量。
有人认为连环画只是为某个作品画了一大堆插图而已。须知这一插图便是神笔马良奥妙仙灵的画龙点睛术的神韵墨宝。它是画家精心描绘，刻苦锤练，匠心独具继而比原作品负屈辛艰的劳作，甚至将奉献给绘画艺术毕生追求的宿愿与牺牲整个艺术生命为代价，呕心沥血再创作来完成。
著名女画家王叔晖几十个春秋精雕细刻创作的《西厢记》，老画家程十发精绘的《孔乙己》，著名画家顾炳鑫绘制的《列宁在十月》、《列宁在一九一八》，连环画大师贺友直精绘的《山乡巨变》，雷德祖绘的《斯巴达克思》，中年画家沈尧伊大胆创新的《地球的红飘带》及《长江三部曲》绘画者汪国新等一批有声望、有影响的连环画家为新中国连环画事业孜孜不倦、默默耕耘在我国连环画宝库里留下了光彩照人的一页。
画家们精绘的连环画是忠实于原作品，再现原作品风韵的创作灵感与创作动机的有效结合，文字与画面有机配合融会贯通恰似绿叶扶红花--各有千秋、相映生辉。
一篇以古典文改编的《东郭先生》绘画者刘继卣先生，一台以昆剧改编的《十五贯》及系列连环画《聊斋》的绘画者王弘力先生画笔下的人物绘得栩栩如生，造型笔润得惟妙惟肖、形神兼备达到了意境感人至深，出神入化之极点；远远超出了原作品对人物描写简洁、苍白、缺乏细腻、生动情节的描述，弥补了原作品中无法渲染的艺术魅力与艺术感染力；把原作品提升到一种日臻完美的高层次艺术品位。给人赏心悦目的美感享受是不言而喻的事实。连环画是美术界的一朵芬芳四溢的奇葩。
某人士肤浅的认为"中国连环画从诞生的那天起就带有一个不健康的‘基因’患有先天不足的毛病。"并将连环画衰亡的原因责怪是由于没有高质量的文学脚本，缺乏原创故事创作队伍造成的。这无疑是戴着有色眼镜，片面、孤立、错误地观其表现而未透过现象看本质的形而上学的思维方式悟出的毫无根据的观点。
事实胜于雄辩。家喻户晓的历史故事、典故、民间传说、近现代及中外著名文学作品为连环画的发展提供了丰富的营养成份，是连环画创作取之不尽、用之不竭的生命之源。
中国是拥有五千年源远流长的文明古国，中国人民是深受华夏传统文化教育，文明思想熏陶，知书达理的礼仪之邦；而那些没有经过深思熟虑的七拼八凑短期仿制、经受不住时间考验的所谓独立创作故事内容的连环画决不会迎合中国国民的欣赏习惯、审美情绪、收藏兴趣诸多主、客观因素制约而流产。80年代中后期产生的"跑马书"不仅没赢得市场青睐，相反损害了连环画形象。独创脚本没有一批名画家挥毫泼墨赋予它真善美的艺术生命，最优秀、再上佳的文学脚本、作品也将是一纸空文。
绘画艺术的精深、绘画造诣的博大和绘画意识、灵感的敏锐的连环画艺术的精髓。连环画是用画面直观感受给读者有形的艺术，而不是用抽象的文字来诉说故事。主次要泾渭分明。
不要求全责备，要用关爱和热心去呵护，珍惜昔日里那有血有肉有生命内涵的连环画。今天连环画完全走进了收藏领域，已成为有价值地位的珍宝，它将预示着已经从衰亡走向振兴、走向繁荣，走向美好的明天。
文：肖中仁
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