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连环画收藏心理初探(图)
我们已经习惯了挖掘每一件事的意义，对于通常都是由感性出发的收藏，也不得不由一种混沌、原始的趣味中感味到ABCD来。
其一，享受再现生活的魅力。特定地域、特定时代、特定人物、特定环境氛围的真实展示，常常让我们获得一种"高于生活"的力量，十几幅、几十幅画面就能把读者带入一种特别的氛围之中，如《山乡巨变》所展示的五十年代的湖南农村生活，《小兵张嘎》描画的冀中水乡抗日烈火，这些连环画源于生活，又成了感受那个特别环境下的生活的历史环境的记录。
人们在欣赏中是喜欢艺术性的再现，这也是最为大众化、通信化、最富感召力的一种欣赏形式。
连环画也许是所有艺术品类中与现实意义的创作手法联系最紧密的一个了。这可以从《白求恩大夫》、《铁道游击队》的成功和八十年代后期跑子书大量编现导致连环画一蹶不振的现象中略见一斑。连环画再塑辉煌的关键也正在于此。
其二，旧日生活回忆的力量。连环画收藏者大多为五六十年代或更早出生的人，少男少女也并非没有，但极为少见。收藏者的一般是扶着儿童记忆入局的。
童年记忆是一生中最为刻骨铭心的，它更高地以潜意识的形态存在，在日后的成年生活中显示着潜移默化的作用。连环画是那个年代中还可称为丰富多彩的东西，尽管它的丰富只限于一个相对狭窄的选题范围内：如文革时期的，阶级斗争、战争题材、样板戏等。但就是这点内容却可以发生在不同的地域与人文环境中海岛（《渔岛怒潮》、《西沙儿女》、矿山《矿山风云》）、森森、竹楼、傣寨、北大荒、大上海之类的东西对当时还是少年儿童甚至虽已不是少年儿童但童心未了的人来说，还是有相当的吸引力的（也许和今天的《正大综艺世界真奇妙》的功能相近吧！）况且还有阶级斗争色彩不那么鲜明的《捕鲸记》、《智捕大鲸鱼》之类的东西，其影响力就更是可想而知了。即使一个不收藏连环画的人，谈到儿时读过的这些连环画本，也会眉飞色舞的。
其三，多项意义的综合。
A、绘画风格的欣赏，特别是那些名家名作所具备的几站是永恒的魅力，深深地吸引着与欣赏其它画类或艺术门类一样的欣赏者们的目光，像刘继卣的《朝阳沟》、《东郭先生》、华三川的《白毛女》等，这些在连环画史上闪光的名字连同他人经过历史考验的作品已成为一定意义上的经典，徜徉其中，无疑是莫大的享受。
B、开本的诱惑。64开是一个神秘的尺寸，放在兜里、摆在桌上、掌于手中，其不大不小的长和宽、厚和薄也许暗合了某种黄金分割的尽寸，让人产生一种爱不释手的愉快，使它在铺天盖地32开本图书中脱颖而出，显得亭亭玉立，不同凡响，十分引人。
C、为收藏而收藏的藏癖。从儿时的小石头子儿到成人世界五花八门的收藏门类，人类表现出一种几乎是本能的收藏癖来，社会学的分析可就其收藏的目的总结出来无数的理由来，但骨子里却无疑是有占有和逃避的因素在起作用的。为藏而藏者沉浸于自己的收藏的世界中，获得一种占有的满足，也获得一种避开世俗修身养性的愉快。收藏者们也许仅仅是出于偶然。出于偶然的收藏自然也有其必然的前提，但或许这样的收藏才是人们最初最为真实的动机。
D、商业目的。投资与期待升值者，选择连环画收藏未必明智。因为除去个别或因绝版、或因某种特定人为因素少而陡增其值的连环画以外，大多数的连环画的升值也还都是微乎其微的。尽管与定价相比已经翻了几倍、十几倍，但无奈起点太低，翻过这么多倍也仅相当于一根雪糕钱。
针对某一个特定的收藏者来说，他的收藏也许还有别的特定的原因、具有别的特定的意义，但大多数人收藏的原因和意义或许更接近于以上分析的诸多因素的综合，细究其理，以为莫大之享受。
分析出来的条理固然可以明晰那种最初的混沌，却又无法代替收藏者们收藏的快乐。如同进入一种童年游戏般的状态之中，其妙不可言也！这也许更接近于收藏的真谛吧！
文：梁东方
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