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连环画再版是是非非

  五六十年代,中国曾出版了大量优秀的连环画作品,如《山乡巨变》、《铁道游击队》等,无论是思想性,还是艺术性,都达到了很高的水平,这些连环画曾培养了几代读者。时至今日,由于连环画属于易损物品,加上文革期间的浩劫,早期连环画存世量已十分有限,
  难于满足广大连环画收藏爱好者的需求,于是早期连环画的再版便应运而生,从99-2000年,上海人美、北京人美以及上海的大可堂文化公司等出版部门,出版了大量民国以来的经典连环画作品,这些作品的重新问世,使没目睹过的读者大开眼界,获得极大的满足;然而一些拥有原版连环画的人却大为不满,这些人曾以极高的代价购到这些精品,本来想屯珍聚奇,获取日后升值的暴利,而连环画精品的纷纷再版,对他们来说无疑是一个不小的打击。尤其令人欣慰的是,文革期间,上海人美社把存放连环画原稿的仓库全部封存,使这些宝贵的资料躲过了一场灾难(这在其它连环画出版社却无法避免)。这样,上海再版了“精品百种”系列连环画,包括了古今中外各类题材,并全部以原稿印制,且在开本和质量上已超过早期初版,特别在价格上相比老版本每册数百元,再版每册价格仅在5元左右,受到读者广泛欢迎,已成为出版界难得的畅销书。上海人美是中国连环画生产的第一大户,50年代建社以来,出版了大量精品和获奖连环画,深受读者的喜爱。因此,上海连环画精品百种的问世,对多数读者来说,是新千年一个最佳的信息,对炒得过热的连藏市场价格无疑如兜头一盆冷水,原先那些抱怨出版社“不理解收藏者心理,不再版连环画”呼声最高的人,一转身变成了最积极的反对者,抱怨出版者损害了收藏者的利益,并主张为保护收藏者利益,对连环画精品的再版要严格控制。一些原来多次呼吁精品再版的连藏刊物,现在也一反常态地对再版信息实行封锁,即不登载有关消息,更不刊登再版连环画的详细目录。连环画是一种大众普及读物,对广大读者来说,精品连环画再版的越多越好,这些连环画花费了编绘者大量心血,不少作品堪称传世佳品,这样的精神财富理应最大限度发挥它的功能。而一些不会理睬,为少数收藏者不高兴而放弃增加经济效益的最佳时机。其次,广大读者也不会赞成,难道就因为你拥有老版连环画,就不让更多人去拥有,让大家都眼热你,花高价从你手里购买?某些连藏者从呼吁连环画再版到抱怨连环画再版,这种心态的变化,颇有叶公好龙的味道。依我看,这样的连藏者不过徒有其名而已,算不上对连环画的真爱,如果真正的挚爱,只会欢呼连环画精品的大量再版,使更多读者一饱眼福。因为爱就想独自占有,这算什么爱?优秀连环画的大量出版,是连环画出版界的一件盛事,是广大读者的一件幸事,是有益于社会的一件好事,让我们共同来支持精品连环画的出版吧!
文:段明贵  
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