创作连环画还是以写实为好
由于大众文化生活的日益丰富多彩,特别是国外的卡通和影视文化的冲击,给我国连环画的发展带来了一系列新课题,要求传统连环画能不断精益求精,不断创新,以较高的绘画水平去赢得更多的读者。
近年来,受到大众欢迎的连环画,大多还是那些,如赵宏本绘《桃花扇》、刘继卣绘《东郭先生》、顾炳鑫绘《渡江侦察记》、罗盘绘《战上海》、贺友直绘《朝阳沟》、华山川绘《白毛女》、詹忠效绘《孤光闪闪》等等,这仅仅局限于五十年代、六十年代、七十年代的作品。原因之一,就是这些连环画一般都是有一幅幅趋于完美的画页。而一些如八十年代、九十年代出版的连环画,由于夸张变形,往往喜欢的有限,又如好的连环画虽说不一定能赢得所有读者的喜爱,但是没人爱看的连环画,很难说它是成功的佳作。
现在有一种倾向,如某一册连环画,往往把每页用几笔勾画的图画作为现代连环画的优点,说是看图画看空白处。显然这种说话在欣赏上有些欠妥,令人难以接受。而每页图画饱满、人物与所处环境得以充分表现的写实画法,倒被贬为老一套。再加上“意识流”、“生活流”等新东西,置传统的民族欣赏习惯不顾,大众自然不会喜欢。我认为,连环画要赢得大众的喜爱,还是写实为好。
文:韦行
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