“灯光华彩映江岸，抚河胜景美如画。”辛巳年初冬的夜晚，南昌的“外滩”——沿江路正式亮灯，3.8公里长的抚河两岸人流涌动，熙熙攘攘，位于抚河边子安路的江美大厦流光溢彩，灿烂辉煌。我们一行四人带着欢悦的心情拜访我省著名连环画家邱小玉先生。

  由于事先已电话联系，掀铃之后邱老师已开门亲自相迎了。他这种平易近人的态度，使我们紧张的心情一下子放松下来，寒暄之后，很快便进入了话题。

  邱老师是1952年响应党的号召，由上海支内去江西的，一晃已经近半个世纪了。在江西这块红土地上，他辛勤耕耘，刻苦工作，为江西连环画的繁荣立下了不可磨灭的功劳，曾经荣获过第三届全国连环画评奖的“连环画工作荣誉奖”。他是江西省连环画研究会的首任会长，江西省连环画艺术委员会顾问，中国美术家协会会员，中国美协江西分会理事，江西省文史馆馆员。

  已过古稀之年的邱老师（笔名笑雨）看上去身体很是健康，精神矍铄，耳聪目明。他自1954年与盛树春合作出版《苏联十月胜利集体农庄》以后，先后创作了《秘密通讯站》、《孟良盗马》、《文天祥》、《千里送京娘》、《木工队发生的事情》、《小红军》、《河伯娶妇》、《蔡文姬》、《王昭君》、《李文忠的故事》、《红心铁臂》、《还魂记》、《秦香莲》等数十部连环画。粉碎“四人帮”以后，邱老师主要从事编审工作，为他人作嫁衣裳，编辑了大量的各种题材连环画，给我们留下了许多的精神财富。

  邱老师和赵宏本老师既是同乡又是师兄弟，他深情地回忆起他们一起学艺的日子，而今赵老已乘鹤西去，在邱老师的眼神中仍深深地流露着他的思念和悲恸心情。

  邱老师对连环画的兴衰进退极其关注，他认为连环画艺术是文学与美术相结合的综合艺术，它把视觉的形象艺术与语言艺术有机地结合起来，因而能够表现多种多样的题材，在新的历史时期，读者的层次会更多。

  邱老师认为“小人书”，其精神上的影响却常常是深远的。特别在少年儿童中，往往会在幼稚单纯的心灵中产生终身不灭的印象，这是物质产品所不能起到的作用。他对那些轻视“小人书”的观点，感到不能赞同。

  “文革”期间的许多连环画，有时候为了配合形势、赶任务、抢速度，加以题材的局限性和创作的模式化，条条框框极多，使得画家难以发挥应有的水平。在谈到他和盛树春合作的“文革”初期连环画《李文忠的故事》（编文：涂世陶，封面：黄本贵）邱老师并不满意，仅仅是几句带过。在大家的要求下，他简单地谈了创作的经过，大概是1969年4月，接受创作任务后赴山东短期体验生活，回赣后又去李文忠生前连队及赣江边访问调查。当时江西正在搞“一本书、一部画、一台戏”活动，大力宣传毛泽东思想，歌颂工农兵英雄人物，刻是在创作过程中，领导曾经指出：“英雄人物也不是十全十美的，要加工创作，要作为政治任务来完成，树立英雄典型，捏卫毛主席的革命路线。”

  邱老师在回忆时仍然能脱口说出李文忠的名言：“毛主席挥手我前进，毛主席热爱我热爱，毛主席支持我支持，毛主席指示我照办！”朗朗在口，至今印象极深。

  邱老师说：“那时候搞创作是十分辛苦的，一天只能完成1—2幅画稿，由于时间紧，许多作品都是晚上加班加点才完成的。《李文忠的故事》总共花去三个月的时间才算初步完成。”等画稿交上去审查以后，邱老师便下放到农村去了。这本连环画在1969年9月出版发行，他都不知道。

  谈着，说着，不觉已过了一个多小时，为了不影响邱老师的休息，我们起身告辞，临别之前，邱老师愉快地和我们合影留念，并在我们带去的《李文忠的故事》、《文天祥》、《红心铁臂》、《还魂记》等连册上签名钤印。我们衷心祝愿他老人家丹青永在，青春永驻！