曹涵美先生的长篇连环画《金瓶梅全图》原连载于《时代漫刊》，因战事中辍 ，后又重绘，成书于一九四二年，由当时上海《国民新闻》图书公司出版发行。它号称“全图”，却只编创了五百幅。《金瓶梅》全书一百回，《金瓶梅全图》只画到第三十五回，也就是“西门庆挟恨责平安，书童儿妆旦劝狎客”这一段。《金瓶梅全图》为什么会戛然而止，是作者放弃了这个创作计划？还是时局的剧变使创作无法进行下去？或者是报社和书局的原因？现已很难考证，只好仰求有兴于此的连环画收藏家和研究者作深入的调查和研究了。《金瓶梅》是一部最具争论性的古典长篇白话小说，在中国文学史上占有很重要的地位，贬之者称为“市诨之极秽者”；褒之者称为“同时说部，无以上之”（鲁迅语）。自它问世以来，就有各种版本的插图和选画，由于其内容多过于不文的性事描写，所以很多画家对这个题材心存畏忌。而曹涵美先生却成功地运用连环漫画的形式，演绎了这部文学作品。《金瓶梅全图》出版后，海上文坛就叫好连连。当时就有人赞誉：“涵美之画金瓶梅，既重写实，尤重写意。……意态神韵俱妙能传出。”并说：“已三易其作，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视至再，偶有不如意笔，必毁重绘。时间之消耗，精神之损失，在所不计，终日矻矻，埋首窗前，焚膏继晷，夜半不眠，历三四年如一日。此种研究艺术之真精神，诚为不可多得。”这篇评介文章，真实地反映了画家勤奋且严肃的创作态度。《金瓶梅全图》是一部文人之作。著名画家贺天健说过：“曹君涵美，余老友也。工人物、铁线游丝。上规李龙眠、钱舜举，下法仇实父、改七芗，骎且自成一家。所作金瓶梅本事图，工致精能，吴友如无其秀也”。他在文中感叹：“涵美与余皆将垂垂老矣，各以绘事糊口于四方，除一抔在手外，举皆非人生真乐。惟提笔展纸，运笔构图，亦将相忘于江湖。”当时很多画家都喜欢把曹涵美国仇十洲、费晓楼相提并论，可知其在画界中的地位。据记载，《金瓶梅全图》每日画一幅，呕心沥血、精工细作，实在不能与当年流行的一夜成书的“跑马书”同日而语。因为喜欢和研究的缘故，我也珍藏有一部《金瓶梅全图》，每每阅赏，也学习和借鉴了其中许多精华。《金瓶梅全图》的绘画风格别具一格，确有独到之外。它立足于传统的单线白描，又借鉴了日本浮士绘、西方立体派艺术，并糅入图案、木刻等绘画技法，特别令人钦佩的是他掺和了浓烈的漫画意识，使整部作品更显生动、可亲。大可堂文化公司张奇明先生也藏有此书，并一直有重版再印、传之于世的愿望。他嘱我为此写点什么，其心可感，其意难却，我信手写下以上这些，见教于方家。