老版连环画《小城春秋》为我所珍藏，不仅由于它的故事曲折生动、引人入胜，而且绘画也相当出色。陈云华先生便是这部长篇作品的主要创作者。“小城”系厦门，“春秋”则围绕着30年代一次劫狱行动，反映了地下斗争的复杂与艰巨。这部作品绘画上的突出成绩，在于真实地表现出小城厦门在特定年代的环境特点，同时塑造出几个性格鲜明的人物形象。我曾去过厦门，《小城春秋》所描绘的地域风貌、建筑样式、街道景观等，使我初踏上这座城市，马上产生似曾相识之感，我不由得叹服陈云华先生对小城环境的准确把握与再现。画家笔下的人物具有个性，无论正面还是反面形象，都不概念化，画家还赋予人物以应有的气质，所以人物栩栩如生，富有感染力。

  陈云华先生创作过大量连环画，且以与他人合作居多，这里就不多作评述。他独自完成的作品，我尤推崇两部：一是《湘江侦察》（上、下）；另一是《老支书的故事》（一）（二）。

  《湘江侦察》的上下册分别于1963年10月和1964年6月出版。按“文革”前表现这类惊险题材的常见技法，多为钢笔素描、铅笔素描或黑白画等，因为这些技法利于渲染气氛，突出主体，强化视觉效果。但陈云华先生摒弃那些表现形式，仍大胆沿用线描技法，同样使人感到形式为内容服务，形式体现内容，二者协调。由此可以看出，线描作为传统绘画技法，艺术表现力非常丰富，它能描绘的题材内容同样很广阔。关键在于掌握运用技法的人，不泥古，而是有所突破，依照新的题材内容不断创新，使传统手法在表现新生活、新人物方面焕发出生命活力。

  《老支书的故事》（一、二）分别出版于1965年和1973年。堪称陈云华先生的代表作。人们不难发现，他运用线描更娴熟自如，功力更加深厚，技艺更为精湛。北方山村的土坡与饲养场、农家院院落，以老支书为代表的新型农民的精神风范，均被描绘得准确、生动，甚至带有典型性。这两册连环画，特别是第二本出版的年代，不可避免地受到极左思潮的干扰，诸如“三突出”、“高大全”之类严重影响创作。难能可贵的陈云华先生遵循着现实主义创作法则，从生活出发，从内容出发，没有人为地粉饰现实，拔高人物，从而使绘画脱离“帮气”，能够经受住时间的检验。